Un mural de la toresana Delhy Tejero en Sevilla fue "mutilado" durante el desmontaje para su restauración

El «Mural de Tabacalera» de la artista de Toro (Zamora) Delhy Tejero ha quedado mutilado durante el desmontaje para su restauración; el friso fue retirado en 2023 a causa de la demolición del edificio para el que fue diseñado: la fábrica de Tabacalera de Sevilla. La obra incluía una mampara de cristal diseñada por la artista, elemento que se encuentra en paradero desconocido: ni en el anuncio de la retirada de la obra ni en el plan de restauración de la misma se alude a esa parte inescindible de la pieza. Sin embargo, meses antes del desmontaje ya se había publicado la existencia de dicha mampara y se había comunicado verbalmente al nuevo propietario, el grupo KKH Property Investors, por el grupo MAV-Andalucía, en concreto por la doctora en Historia del Arte África Cabanillas Casafranca, autora de la única biografía hasta el momento de la artista toresana. 

El ahora propietario del antiguo conjunto tabaquero –y de su contenido, que incluye el mural–, que opera bajo la marca SEVILLE CUBIC RIVER S.L.U., está construyendo en el lugar un hotel de lujo y dedicará la zona, ubicada junto al Guadalquivir, a ocio y usos terciarios bajo el proyecto del prestigioso arquitecto japonés Kengo Kuma. A día de hoy el Edificio de Oficinas –«El Cubo»– del antiguo complejo industrial, en cuyo vestíbulo estaba el friso de Delhy Tejero, está ya demolido en su interior, por lo que es prácticamente imposible que el mural vuelva a su ubicación original.

«La mampara no está en el convenio»

La certeza de que la mampara de cristal decorada por Delhy Tejero formaba parte de la pieza se conoció meses antes de su desmontaje: las herederas de la artista, su sobrina María Dolores Vila, y su sobrina nieta Inés Vila, hallaron en los archivos de Tejero los bocetos de la sala y del motivo con el que fue decorada la mampara: una flor de tabaco de tamaño real grabada en bajorrelieve en los vidrios, lo que se puede apreciar en algunas fotografías del vestíbulo y del mural. Tras comunicarlo a la doctora África Cabanillas, ella misma hizo público el descubrimiento en artículos en revistas especializadas y, junto con otras miembros del colectivo MAV-Andalucía, se lo transmitió verbalmente al directivo de KKH Oriol Balaguer, que habría respondido más o menos que «la mampara no está en el convenio».

El convenio al que se refería Oriol Balaguer era con el Ayuntamiento de Sevilla –llegaron a firmas tres, uno por cada alcalde que hubo en ese periodo–, y recogía las cautelas patrimoniales sobre el complejo; tales cautelas vienen del informe emitido en 2018 por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) sobre los valores del conjunto; en dicho informe se recomienda conservar el 90% del complejo industrial y se alude muy brevemente al friso de Tejero, pero no menciona la mampara, pues en ese momento se desconocía que formaba parte de la pieza. 

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Secretismo oficial

La mutilación de la penúltima obra de arte de la artista toresana, que perteneció a las Vanguardias Artísticas de la primera mitad del siglo XX, podría estar en el origen del «secretismo oficial» que las tres instancias implicadas en el desmontaje y reparación del mural –Junta de Andalucía, KKH Property Investors e Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH)– han impuesto al asunto. Este periodista ha reclamado verbalmente y por escrito, durante varios meses, información oficial sobre la restauración del mural a las tres instancias mencionadas, obteniendo en todos los casos excusas o silencio.

El Mural de Tabacalera de Delhy Tejero fue desmontado los días 5 y 6 de julio de 2023 por técnicos del instituto patrimonial andaluz (IAPH); el día 6 la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía comunicó, mediante nota de prensa y foto, que el mural ya estaba en el IAPH: en tal comunicación se alude a «cinco rollos» de pinturas, pero no hace mención a los vidrios. La revista «Arte y Cultura Visual» denunciaba el 14 de julio de 2023 que el mural se había desmontado «con nocturnidad y alevosía» para «evitar el debate y la crítica de la ciudadanía»; la revista agrega que «Esta falta de transparencia es más grave si cabe, por estar involucrados el Ayuntamiento y, en particular IAPH, dependiente de la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía».

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Tabaco, América y España

Delhy Tejero compuso el mural para el vestíbulo de la nueva sede de Tabacalera de Sevilla entre 1965 y 1966, siendo éste su penúltimo encargo, dos años antes de su fallecimiento. La artista toresana realizó el friso estando ya muy enferma y sin desplazarse a Sevilla, lo que motivó utilizar óleo sobre lienzo en lugar de fresco. Las pinturas recorrían los laterales de la puerta de entrada y los dos muros laterales, mientras que la mampara de cristal con flores de tabaco grabadas ocupaba el fondo de la sala.

El mural, de 97 cm de ancho, empezaba en el extremo superior y representaba alegorías de América y España relacionadas con la producción del tabaco. El muro de la izquierda lo dedicó a América –hojas de tabaco secándose, indios recolectando, piedras de moler, aves exóticas, una rosa de los vientos– y el de la derecha a España: aves y hojas de tabaco al sol, pipas, abanicos, cajas, dos cigarreras, un alambique, un timón y varias carabelas. El friso se extendía por los pilares, cuatro exentos y dos adosados a la mampara, donde aparecen elementos abstractos inspirados en la decoración principal: hojas del tabaco, abanicos y pipas.

Sin contar con la familia

El mural ahora mutilado se encuentra ahora en restauración por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) y se prevé que esté terminado en septiembre. Tras ser licitada su reparación, fue adjudicada a la especialista Concepción Moreno Galindo por 29.584 euros. Sin embargo, nada se sabe todavía de su destino final.

El destino final del friso es la principal preocupación de las herederas de la artista, su sobrina María Dolores Vila y su sobrina nieta Inés Vila, que mantienen y conservan su archivo y sostienen la web oficial de Delhy Tejero. En conversación con este periodista, Inés Vila ha señalado que la familia está preocupada por el destino de la obra: “dónde lo van a reubicar, si será público, si será visible, si estará protegido”. También ha indicado que en ningún momento del proceso las instituciones se han puesto en contacto con ellas.

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Especialistas y revistas de arte advirtieron desde 2015 que la obra, desconocida por las instituciones, corría peligro

Bajo el título de «Secretos que guarda Altadis» el profesor de la E.T.S. de Arquitectura de Sevilla Julián Sobrino Simal publicó un artículo en julio de 2014, en «Diario de Sevilla», donde informaba de la existencia del conjunto mural «que, obligatoriamente, debe conservarse en el contexto arquitectónico que le es propio: nos encontramos con el cierre de la historia inicial del tabaco en Sevilla de la mano de la Modernidad acuñada por las Vanguardias Históricas».

Escaso conocimiento

Lo anterior indica el escaso conocimiento que había en la opinión pública de Sevilla y Andalucía, así como de sus instituciones (Ayuntamiento, Junta de Andalucía), de la existencia de la obra y de la relevancia de Delhy Tejero, una artista de la que el Museo Reina Sofía tiene 11 obras, cinco de ellas expuestas, y cuyo «Autorretrato» (1937) es en estos momentos la imagen de su Colección Permanente.

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Antes de consumarse la venta del conjunto industrial de Tabacalera de Sevilla al grupo inversor KKH Property Investors, el todavía propietario, Altadis, solicitó un informe al Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH, Consejería de Cultura, Junta de Andalucía) sobre los valores patrimoniales del complejo; dicho informe, realizado en 2018, se ocupa sobre todo de su arquitectura, pero dedica varias fotografías al mural, cuyos pies de foto dicen «Edificio de Oficinas: vestíbulo. Lienzo-mural de la pintora Delhy Tejero (1904-1968), detalle de la firma. Se valora la relevancia artística de la autora como figura destacada de la pintura española del siglo XX, con obras en el catálogo del Museo Nacional Reina Sofía. Así mismo, se destaca la estrecha vinculación del lienzo-mural con el espacio donde se ubica tanto por el formato como por la temática de la obra. Se hacen notar las evidencias de deterioro material y la necesidad de protección e intervención».

Peligro inminente

En abril de 2021 la revista «Arte y Cultura Visual» advertía del «peligro inminente» del mural por la transformación del edificio que lo albergaba, lo que se sustanció en 2018. En el artículo la doctora en Historia del Arte África Cabanillas previene de que «la nueva función del edificio y el hecho de que el mural carezca de protección supondrán, previsiblemente, su retirada. Este hecho sería de una extrema gravedad para el patrimonio artístico español del siglo XX, y sería imperdonable que las instituciones, así como el mundo artístico y cultural, puestas en su conocimiento, no hicieran nada para protegerlo». En parecidos términos se expresaba por entonces LA OPINIÓN-EL CORREO DE ZAMORA en el artículo titulado «El arte mural de la toresana Delhy Tejero, en peligro».

Protección legal

Por su parte, la asociación patrimonial sevillana Ben Baso informaba, en su Boletín nº 32 (mayo de 2023), de que había remitido tanto al Ayuntamiento de Sevilla como a la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía, en demanda «garantizar la salvaguarda» del friso de la artista toresana. El boletín recordaba que el Protocolo firmado entre el Consistorio y Altadis promovería «un debate ciudadano», lo que no ha existido. Ben Baso urgía a las instituciones sobre si la obra tiene «protección legal» y si «tienen planteado algo en ese aspecto». Hasta el momento se ignora si Junta de Andalucía ha iniciado el expediente de protección patrimonial de la obra.

En febrero de 2020 el Pleno del Ayuntamiento de Sevilla aprobaba el convenio a suscribir con Altadis, que instaba a ésta a conservar el Edificio de Oficinas, donde estaba el friso de Delhy Tejero; a día de hoy tal edificio está prácticamente vaciado en su interior y paramentos laterales, por lo que es imposible que mural vuelva al lugar para el que fue concebido.

Sin previo aviso

El 11 de julio de 2023 la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, mediante una nota de prensa, comunica que el mural ya se ha desmontado y trasladado al IAPH para su restauración, lo que «culminará con la musealización in situ de los lienzos». La nota oficial hablaba de «cinco rollos» de pinturas, pero ninguna mención a la mampara que formaba parte de la pieza.

El 14 de julio de 2023, días después del desmontaje, la revista «Arte y Cultura Visual» denunciaba que el mural había sido retirado «sin previo aviso, sin informar públicamente al respecto, por tanto, con ‘nocturnidad y alevosía’». El artículo indicaba que «actuando de este modo, obviamente, se ha buscado evitar el debate y, sobre todo, la crítica de la ciudadanía».

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Suciedad, polvo, telarañas y arañazos, principales patologías de la incompleta pieza

La Junta de Andalucía, a través del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH), está restaurando las pinturas que, junto con una mampara de vidrio decorada por la artista, formaban el Mural de Tabacalera de Delhy Tejero: la Consejería de Cultura y Deporte adjudicó el 3 de octubre de 2024 por 29.584 euros la restauración del friso a la especialista Concepción Moreno Galindo. El plazo de ejecución es de 11 meses, por lo que en septiembre de 2025 las telas estarán presumiblemente restauradas.

Las directrices del IAPH para la restauración indican que la pieza es un «Bien constitutivo del patrimonio histórico andaluz» por lo que, según la Ley andaluza «le es de aplicación todo lo dispuesto en la citada norma para dichos bienes, de manera que se garantice la salvaguarda de sus valores»; en otro momento afirma que se trata de «una obra de colección». Tales directrices llaman a «estabilizar el soporte de las pinturas… debido a su rigidez por la pérdida de flexibilidad»; señala también «pérdidas de capas polícromas… y acumulaciones de suciedad, polvo y telarañas y arañazos con distinta profundidad».

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Reflectografía y radiografía

Según el IAPH los daños más acusados corresponden a las alteraciones propias de los materiales, a factores medioambientales, afección biológica y a la degeneración por el transcurso del tiempo. El instituto patrimonial andaluz propone un examen por reflectografía de infrarrojos por la posible existencia de dibujo subyacente; también un estudio radiográfico y un examen de la superficie pictórica con fluorescencia inducida por luz ultravioleta para localizar repintes y acumulación de la/s capa/s de protección.

Las directrices para la restauración –que debe de seguir escrupulosamente la restauradora- están firmadas por la especialista del IAPH Cinta Martín León. Sobre los soportes las prescripciones dicen que «se ceñirán al mínimo indispensable, evitando alterar el equilibrio existente con los estratos superiores, entre ellos el polícromo ya estabilizado. En ningún caso se eliminarán la superposición de piezas en las uniones originales»; «Siempre que el soporte de tela esté en buen estado, pero presente fisuras, defectos de adhesión de piezas o faltas, se procederá al saneamiento necesario con tela de similares características a la original». 

Estratos polícromos

Respecto a la policromía, las directrices de restauración especifican que «En el tratamiento se emplearán los adhesivos más adecuados en función de los materiales constitutivos o de la técnica de ejecución, con objeto de no modificar ni las características, ni el aspecto, ni las texturas originales. Para ello se realizarán las oportunas pruebas que permitan definir el adhesivo más idóneo»; la limpieza «se limitará a la… eliminación de depósitos superficiales procedentes fundamentalmente de acumulaciones de polvo, depósitos de humos y concreciones de pintura, adhesivos y morteros del muro sustentante de las piezas». También prescribe la «remoción de estratos de protección no originales… eliminación de posibles repintes locales, alterados y desbordantes efectuados con la intención de enmascarar alteraciones ya existentes».

Reintegración cromática

Respecto a la devolución de los colores originales las directrices dicen que «se abordará de forma diversa atendiendo a las necesidades de cada área y según el principio de máximo respeto al original… El criterio elegido deberá conseguir armonía en color, tono, textura, material, forma y escala con respecto a los materiales originales siendo sólo perceptible a una distancia muy cerca de la superficie».

«En cualquiera de los casos –concluye el informe de Cinta Martín León, que debe de seguir la restauradora Concepción Moreno Galindo- siempre se llevará a cabo siguiendo una serie de premisas básicas como son la reversibilidad del material a emplear, la discernibilidad del original para evitar crear falsos históricos y ajustando el retoque exclusivamente a las pérdidas del estrato de color sin sobrepasar en ningún momento los límites del original. Se realizará mediante técnica reversible y criterio diferenciador. En las pérdidas de estratos se seguirá el criterio de reintegrar solo aquellas zonas visibles del estrato de preparación. Se aplicará una base plana ajustada al color de la zona circundante».

Según el contrato de ejecución de la restauración de las pinturas del friso, ésta tiene un plazo de 11 meses, por lo que estaría terminada en septiembre de 2025.

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Vidrios con flores de tabaco

 El descubrimiento de que la mampara del fondo del vestíbulo de la Fábrica de Tabacalera de Sevilla formaba parte de friso creado por Delhy Tejero se conoció meses antes del desmontaje, y una vez consumada la venta del complejo por Altadis a la firma KKH Property Investors: La asociación patrimonial sevillana Ben Baso advirtió, en su boletín nº 32 (mayo de 2023), de que las mamparas de cristal del fondo del vestíbulo también formaban parte del mural: la doctora África Cabanillas Casafranca se refiere en un artículo a «varios frisos y una vidriera» y agrega que el «descubrimiento» de este hecho es reciente, pero en cualquier caso anterior al desmontaje de la pieza.

Como consecuencia de la relación fluida que mantienen las herederas de la artista, su sobrina María Dolores Vila, y su sobrina nieta Inés Vila –titulares del Legado de Delhy Tejero- con la doctora África Cabanillas, aquellas le comentaron que habían hallado en los archivos de la artista un dibujo con la flor de tabaco a tamaño natural, así como dos croquis de la sala, donde aparece la palabra «mampara» escrita a mano por Tejero. Cabanillas dio a conocer esta circunstancia en el boletín 32 de Ben Baso antes mencionado: «Delhy completó la decoración… con el diseño de la mampara que cierra el vestíbulo».

El motivo decorativo es sencillo: «una flor de tabaco de tamaño real ligeramente estilizada, grabada en el vidrio incoloro y opaco, que se reproduce en todos los paños de la mampara de forma regular», lo que incidiría en el pensamiento de la artista de llevar a cabo una «obra de arte total». La flor de tabaco mide 1,40 x 1cm y está ligeramente estilizada.