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Oro para Nuestra Madre

El brillo regresa al retablo de las Angustias en San Vicente tras ocho meses de restauración

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JOSÉ MARÍA SADIA
Imposible percibirla a simple vista. Estaba casi oculta en una voluta situada en la parte superior de la pintura del Buen Pastor. Se trata de un pequeño jarrón con azucenas sobre uno de los estofados del retablo de Nuestra Madre de las Angustias, en su capilla de San Vicente. Para los profanos, este símbolo confirma que la obra renacentista que ha terminado de restaurarse en estos días fue dedicada, en efecto, a la Virgen. También es una de las pocas sorpresas que el equipo de restauración ha encontrado durante los largos ocho meses que han durado los trabajos, principal ofrenda de la parroquia a Nuestra Madre en el sexto centenario de comenzar la devoción.
Ahora solo falta que el conjunto tallado por Ramón Álvarez en 1879 regrese a su camarín para comprobar el aspecto final de este espléndido retablo a medio camino entre el Renacimiento y el Barroco que acaba de recuperar el brillo perdido con el paso de los siglos. La principal dificultad que se han encontrado las restauradoras descansa en el dispar estado de conservación de la estructura. «Llama la atención que hubiera tanta diferencia entre dos zonas muy claras de conservación. La que está en la parte derecha, bajo una pechina, ha sufrido filtraciones y la policromía estaba reblandecida debido a las humedades», explica Mabel Acevedo, responsable del proyecto.
Aún así, tanto la estructura como la mayor parte de las pinturas se encontraban en «buen estado», tal y como apunta el párroco de San Vicente, José Álvarez, quien explica que, gracias a ello, «el trabajo se ha podido hacer in situ y no ha habido que desmontar las piezas». Solo una excepción, la extracción de la embocadura del camarín de la Virgen, donde la madera desplazada y retorcida varios centímetros ha precisado de la colocación de unos tensores.
Así, el grueso de los trabajos han consistido en limpiar una obra que estaba «muy negra», tal y como reconoce Acevedo. El oscurecimiento de los dorados junto a la presencia de algunos desafortunados remiendos han supuesto el principal enemigo. «El barniz estaba completamente oscurecido por la oxidación, el humo de velas y el polvo acumulado», reconocen los responsables de las tareas.
Cuestión distinta fueron las pinturas que componen la extraña (por infrecuente) iconografía del retablo renacentista. Los óleos de la predela —la parte inferior— relatan la recurrente escena de la Coronación de la Virgen, aunque resulta mucho más original encontrar en el otro lienzo el momento bíblico de la inscripción en el censo, una pintura castigada en exceso e incluso quemada por la acción de las velas. Ambas fueron devueltas a su sitio el pasado viernes tras ser desmontadas. No así las de arriba, que fueron tratadas sin ser desplazadas de su sitio original. «Hemos hecho una limpieza y algún sentado de color, además de un barnizado de protección para reavivar los tonos dado que estaban bastante bien conservadas», revela Mabel Acevedo. El Buen Pastor y la imposición de la Casulla a San Ildefonso —un retrato similar al que se conserva en el Seminario— rematan el discurso pictórico junto al Descendimiento de la Cruz.

Las pinturas de la parte inferior, la Coronación y el Empadronamiento, fueron desmontadas para su tratamiento

En la base del retablo, las restauradoras han repuesto las imitaciones de mármol con madera pintada en un estilo similar dada la carcoma que afectaba a las piezas originales. Todo para alcanzar un conjunto «más armónico», un entorno «más bonito» para Nuestra Madre de las Angustias, una de las imágenes de mayor devoción entre los zamoranos. Su camarín está listo, aunque las «oscuras» pinturas de José María Castilviejo que lo decoran no acaban de convencer a los responsables de la parroquia.

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