Restauran un retablo de La Colegiata

M. B. La Fundación González Allende ha promovido la restauración de un retablo neoclásico de la Colegiata, el cual va a ser intervenido en la Escuela Superior de Restauración y Conservación de Bienes Culturales de Madrid. La obra contiene cuatro tablas de pintura que constituyen una de las pocas representaciones de lo que se hacía en los talleres de Toro a mediados del siglo XVII.

El retablo fue realizado en el año 1642 para el ábside meridional de la Colegiata, situado junto a la puerta de la sacristía, el cual venía siendo ocupado desde la Edad Media por el sepulcro de Fernández Palomino, de cuya fundación era la sede.

Las necesidades económicas del cabildo colegial en el siglo XVII, por otro lado «un siglo de decadencia», como apunta el presidente de la Fundación, José Navarro Talegón, llevan a éste a alcanzar un acuerdo con los capellanes de Palomino y con una señora de Toro llamada Petronila de Paz Enríquez, quien compra la propiedad de esa capilla para dedicarla a enterramiento familiar, dotándola con un retablo nuevo con una imagen de la Virgen que se va a llamar de Las Paces, «atendiendo al primer apellido de la señora comitente».

En el siglo XVIII el retablo objeto de la actuación es desmontado del lugar y se traslada a su ubicación actual, ya que en el ábside meridional se hace otro retablo neoclásico que diseña Ventura Rodríguez y que ejecuta Pedro León de Sedano, y se lo dedican a Santiago, que fue el primer titular de esa capilla. La pieza fue objeto de otro desmontaje cuando se realizaron la sobras de restauración de la Colegiata bajo la dirección de Pons Sorolla en los años 50 del siglo pasado.

Se trata de un retablo clasicista que consta de tres cuerpos, uno central flanqueado por columnas y dos entrecalles laterales limitadas por pilastras en los extremos, con un ático en su parte superior conformado por dos grandes machones, pilastras, un frontón y un gran tablero dedicado al Calvario, así como un escudo de familia Enríquez, habiendo desaparecido en de los Paz, según la descripción hecha por Navarro.

Del retablo destacan los tableros de pinturas situados en las entrecalles, en los cuales aparecen en cuatro compartimientos cuatro ángeles músicos. Uno de ellos toca la corneta, otro el laúd, otro el arpa y otro el triángulo, un instrumento «algo raro» en estas representaciones, como apostilla Navarro Talegón, quien pone de relieve, por otro lado, lo «atractivo» de su «aspecto». Las cuatro tablas participaron en la edición de Las Edades del Hombre que se celebraron en León en 1991, ya que la exposición estuvo dedicada a la música.

Los ángeles se muestran en actitudes «muy movidas, como de danza», apunta el presidente de la Fundación, y se evidencia, añade, «que el pintor no era un dechado, no era un tipo excepcional», pero su importancia radica en que era un pintor de Toro, del siglo XVII, que viene a «llenar un espacio en el que no hubo genios pintando por estas tierras y pertenece, además, a una saga de pintores». Se llamaba Cristóbal Sánchez, hijo de Alonso Sánchez y padre de José Sánchez, ambos pintores, siendo su primogénito quien decora mediado el siglo XVII toda la cabecera de la magnífica iglesia del monasterio de Moreruela, quedando aún hoy restos de sus pinturas.

El retablo fue desmontado a finales del mes de septiembre tras obtener el correspondientes permiso de la Comisión de Patrimonio, la cual lo condicionó a que fuera presentado un informe en el que se especificaran las condiciones de su desmontaje y traslado. De lo primero se ha encargado el jefe del Taller de Restauración del Obispado, Bernardo Medina, tal y como fue informada por Navarro, y la operación se desarrolló sin dificultades, puesto que los cuatro ángeles ya habían sido desmontados con anterioridad y el tablero alto, de gran tamaño, aunque se encontraba unido a la estructura por unos listones clavados con clavos de hierro de forja, no afectaban a la tabla «porque estaban dispuestos a modo de trabillas».