Sedano pide que la colaboración con el Centro de Simancas se extienda «a otras obras de arte»

M. B. El alcalde Jesús Sedano aprovechó ayer la presencia en Toro del delegado de la Junta, Alberto Castro, y de la directora del Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Simancas, Milagros Burón, para solicitar que la restauración del lienzo de la artista Delhy Tejero, que fue entregado al Consistorio, no sea «una actuación aislada» y que pueda hacerse extensible a «otros bienes muebles y obras de arte» de Toro.
El acto de entrega de la pintura restaurada por parte de la Consejería de Cultura tuvo lugar en el salón de Plenos, donde Milagros Burón explicó que la «investigación» llevada a cabo para actuar sobre la obra «ha permitido» aportar información sobre «diversos aspectos plásticos que tienen que ver con el tratamiento de la superficie y con cuestiones iconográficas de la artista» toresana «que pueden ser relevantes». Así mismo, destacó que ha permitido «ampliar la política de intervención» del centro, incluyendo artistas contemporáneos «que requieren técnicas específicas para su tratamiento», y les ha «permitido colaborar en la difusión de la obra» de Delhy, puesto que el cuadro va a formar parte de la exposición itinerante que se iniciará el 6 de noviembre en León.
El restaurador del lienzo explicó, a través de diapositivas, el profundo estudio del lienzo, de su estado de conservación y de su procedencia llevado a cabo. Se trata de un óleo sobre lienzo denominado «Tagarabuena», aunque en el bastidor figura la inscripción «Pastor», cuya datación cronológica se sitúa a finales de los 5o del siglo pasado.
La técnica del óleo, según dijo, fue aplicada por la autora «de una forma muy particular y libre», no se aprecia aprecia imprimación clásica sobre el soporte, quedando éste a la luz en numerosos puntos, y las pincelas «son cortas y con gran cantidad de materia pictórica que dotan a la obra de una notable textura».
La preparación del lienzo no es de composición clásica, por otro lado, y se ha podido comprobar que la pintora aplicó con espátula o raedera una tierra aglutinada con óleo en algunas partes de la superficie pictórica. Una técnica que, aunque no novedosa, ella misma denominó «perlismo».
El lienzo , así mismo, como destacó el restaurador, Juan Carlos Martín, no está barnizado, constituyéndose en una característica de la obra «tejeriana». Por ello, el sobrino de la pintora, Javier Vila, según explicó el propio Martín, insistió en que se respetase. La suciedad superficial que presentaba la pintura era «de escasa importancia», según dijeron, aunque ha permitido eliminar la tonalidad grisácea que restaba contraste a las diversas tonalidades cromáticas de la obra.
El mal estado de conservación de la obra derivaba, más bien, de una «tensión defectuosa del lienzo en el bastidor», lo cual había provocado abolsamientos en la parte inferior que motivaron la pérdida de materia pictórica.
Un problema que intentó ser solventado apretando las cuñas del bastidor, lo que hizo que se tensase en exceso, provocando mayores problemas. Así las cosas, se ha procedido a limpiar el bastidor, montar el lienzo, asentar los estratos pictóricos y reintegrar la policromía, así como a colocar el cuadro en el marco. La intervención ha permitido que la pintura recobre la luminosidad original «haciéndose más visibles los contrastes y matices de la luz que inciden sobre el paisaje».
La obra recoge el paisaje de Tagarabuena visto desde Toro que tantas veces reprodujo y forma parte de la época en la que Delhy acrecienta sus composiciones paisajísticas realizadas a partir de pequeñas composiciones geométricas, enmarcadas en un estilo abstracto-figurativo.